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O Papa É Pop é o quarto álbum de estúdio da banda brasileira de rock Engenheiros do Hawaii. O disco 👍 foi gravado em casa de apoata com julho e agosto de 1990, nos estúdios BMG, no Rio de Janeiro, e foi lançado em 👍 casa de apoata com setembro do mesmo ano pela gravadora BMG, através do selo RCA-Victor. O álbum, primeiro do grupo na década de 👍 1990, trouxe mudanças mais radicais nos processos de composição e produção da banda: além de ter sido o primeiro de 👍 três álbuns consecutivos autoproduzidos, ele marca a adoção de instrumentos eletrônicos, como sintetizadores, sequenciadores, drum machine e pedaleira MIDI. Foram 👍 lançados os singles: "O Exército de um Homem Só I", "O Papa É Pop", "Era um Garoto que como Eu 👍 Amava os Beatles e os Rolling Stones" e "Pra Ser Sincero".
É o álbum comercialmente mais bem-sucedido da banda, com mais 👍 de 350 mil cópias vendidas no ano de seu lançamento, tendo alcançado a certificação de platina, uma vendagem surpreendente no 👍 ano em casa de apoata com que foi lançado, marcado por forte crise econômica causada pelo confiso de valores no Plano Collor e 👍 pela emergência de uma nova música sertaneja que passou a disputar a preferência no gosto da juventude e, desse modo, 👍 nas execuções de música nas rádios. O lançamento deste disco modificou o patamar da banda de uma das maiores do 👍 rock nacional para a maior banda naquele ano, levando ao recebimento de alguns prêmios no ano seguinte e do aumento 👍 do interesse das publicações e da mídia nacional no grupo.
Durante a gravação do álbum anterior - Alívio Imediato, além das 👍 canções gravadas ao vivo, a banda fez o registro de duas faixas em casa de apoata com estúdio. Nestas faixas, por sugestão do 👍 produtor Marcelo Sussekind, o grupo utilizou de modo mais pronunciado instrumentos eletrônicos, como sintetizadores e sequenciadores. Entretanto, foram chamados músicos 👍 de estúdio para tocar esses instrumentos. As canções tiveram bastante sucesso, sendo incluídas, também, na turnê que a banda fez 👍 para promover o álbum, a Alívio & Mídia Tour.[1] Entretanto, a inclusão desses instrumentos não aconteceu apenas porque o produtor 👍 achou que eles casariam com aquelas canções. Humberto já vinha há algum tempo refletindo sobre uma oposição entre arte e 👍 entretenimento, isto é, em casa de apoata com como aqueles timbres produzidos por aquele tipo de instrumentos e utilizados maciçamente na emergente música 👍 pop daqueles anos colocavam em casa de apoata com questão a fronteira - até então pensada e existente - entre arte e entretenimento. 👍 Enquanto as bandas de rock brasileiras no período tentavam demonstrar que não faziam concessões a gravadoras ou ao público para 👍 tornar o seu som mais palatável ou comercial, eram os artistas pop que estavam questionando com a casa de apoata com sonoridade a 👍 fronteira entre arte e entretenimento.[2][3]
Mal-entendido com Lulu Santos [ editar | editar código-fonte ]
É assim, por exemplo, que deve ser 👍 entendida a entrevista dada por ele ao Jornal do Brasil, em casa de apoata com 17 de fevereiro de 1989, e que gerou 👍 atritos com o músico carioca Lulu Santos. Gessinger classificou os artistas em casa de apoata com "entertainers" e "grupos que querem acrescentar uma 👍 existência abaixo das luzes do palco", colocando Lulu no primeiro grupo. Aquilo foi visto de modo negativo pelo cantor e 👍 guitarrista carioca, mas Humberto pretendia dizer que eram exatamente os entertainers que estavam fazendo algo diferente e revolucionário, não o 👍 outro grupo. De qualquer modo, este episódio gerou uma ligação de Lulu a Gessinger em casa de apoata com que aquele chamava este 👍 de nazista, e um pedido de desculpas por parte de Humberto a Lulu no encarte do disco, além de uma 👍 entrevista fazendo o mesmo - na Folha de S.Paulo, em casa de apoata com 1º de outubro de 1990.[4]
Gravação e produção [ editar 👍 | editar código-fonte ]
As gravações do álbum começaram em casa de apoata com 2 de julho de 1990, nos estúdios da gravadora BMG, 👍 no Rio de Janeiro. Este seria o primeiro disco da banda gravado na cidade carioca, onde os seus membros moravam 👍 desde o final de 1988. Também, este disco marca o momento em casa de apoata com que a banda passa a se autoproduzir, 👍 sendo o primeiro de 3 álbuns em casa de apoata com sequência em casa de apoata com que isto aconteceria. Como Humberto estava pensando em casa de apoata com 👍 utilizar timbres eletrônicos neste disco há algum tempo, de modo a questionar as fronteiras entre arte e entretenimento, a banda 👍 adquiriu uma drum machine Dynacord durante a turnê e Carlos e o baixista começaram a utilizar o tempo livre que 👍 tinham para programá-la e selecionar os timbres que utilizariam nas músicas do disco. Augusto, enquanto isso, foi a Nova Iorque 👍 comprar mais equipamentos para dar conta daquela sonoridade, tendo adquirido uma nova guitarra Steinberger branca, uma drum machine Alesis HR-16, 👍 um pedal de chorus Dimension-C da Boss e uma pedaleira midi da Elka. No estúdio, a banda gravava em casa de apoata com 👍 3 turnos: Carlos gravava as baterias de manhã; Augusto gravava as guitarras e teclados de noite; e Humberto gravava baixo 👍 e teclados de tarde, de modo que pudesse encontrar os outros dois quando chegava ou saía para discutirem sobre alguma 👍 coisa da gravação. Assim, Carlos e Humberto pararam de gravar baixo e bateria juntos, mesmo porque a bateria era feita 👍 em casa de apoata com uma drum machine. Ainda, este foi o disco com mais parcerias entre Humberto e Augusto, com 4 canções 👍 compostas pela dupla.[5][6]
O projeto gráfico ficou por conta de Humberto e Carlos tendo sido executado por André Teixeira e J. 👍 C. Mello, com fotografias de Dario Zalis. A ideia era passar imagens limpas e claras, bem iluminadas e sem distorções, 👍 o contrário das capas típicas do rock brasileiro dos anos 1980, inspiradas na estética punk e pós-punk.[7] O sofá vermelho 👍 estava lá para marcar a posição política de esquerda assumida pela banda quando apoiou Brizola e fez "showmícios"[nota 1] para 👍 a casa de apoata com campanha nas eleições de 1989.[8][9] O nome da banda em casa de apoata com letras garrafais remete a duas coisas distintas: 👍 além de manter a unidade visual dos trabalhos anteriores da banda - nos quais o nome do grupo vem grafado 👍 da mesma maneira, ele faz referência a um compacto da banda Os Incríveis de 1971, na qual eles tocam versões 👍 do Hino Nacional e do Hino da Independência. Na contracapa, a 
do Papa João Paulo II tomando chimarrão - tirada 👍 pelo fotógrafo Carlos Contursi e de propriedade de Brizola - é apresentada colorida digitalmente para se assemelhar aos trabalhos de 👍 Andy Warhol com a fotografia de Marilyn Monroe, já que ele é um dos ícones da pop art.[7]
O álbum abre 👍 com "O Exército de um Homem Só I" que continuava na terceira faixa com a casa de apoata com segunda parte. Como em 👍 casa de apoata com todas as outras canções divididas entre Gessinger e Licks, estas canções também foram musicadas pelo guitarrista a partir de 👍 uma letra datilografada e entregue a ele pelo baixista. A canção tem o título inspirado pela obra O Exército de 👍 um Homem Só, do escritor gaúcho Moacyr Scliar e é dedicada ao aviador alemão Mathias Rust. Augusto resolveu gravar as 👍 duas partes com a mesma aparelhagem, mas mudando a tonalidade entre uma e outra, para marcar uma diferença. O riff 👍 da introdução da música foi feito no violão Guild Songbird conectado ao pedal Dimension-C. Augusto teve a ideia do riff 👍 em casa de apoata com um quarto de hotel, assistindo alguém tocar viola caipira no programa de Inezita Barroso. O guitarrista também programou 👍 a bateria em casa de apoata com casa de apoata com Alesis HR-16 que Carlos utilizou como guia para gravar em casa de apoata com casa de apoata com Dynacord. O baixo 👍 nos versos é executado pelo próprio guitarrista - no refrão entra o baixo de Humberto - no teclado Roland U-20, 👍 sendo ele composto, na verdade, por dois sons distintos: um grave contínuo que ficava soando e um mais águdo para 👍 marcar a entrada da nota. Nas estrofes, Augusto utilizou a Steinberger limpa e no refrão e no solo final a 👍 mesma guitarra só que com distorção. Nos refrões há, também, cordas adicionadas pela pedaleira MIDI. No meio da canção, antes 👍 de uma entrada do refrão, ainda há uma citação executada em casa de apoata com uníssono por baixo e guitarra à Canção do 👍 Expedicionário. Ao final, há um som de órgão Hammond acionado também utilizando-se a pedaleira MIDI.[6]
A segunda canção é o maior 👍 sucesso do disco, "Era um Garoto que como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones", que o grupo começou 👍 a tocar em casa de apoata com virtude do atraso de Brizola em casa de apoata com seus showmícios - era uma das poucas músicas que 👍 os 3 sabiam tocar de cabeça - e que se viu obrigada a registrar no disco porque as rádios começaram 👍 a tocar uma gravação feita no programa Babilônia, da TV Globo. A banda resolveu manter a introdução da versão original 👍 da música executada por Gianni Morandi - também presente na primeira gravação da versão nacional, pelos Incríveis - e, também, 👍 a marcha militar após um dos versos que havia sido adicionada pela banda brasileira da Jovem Guarda. No último refrão, 👍 Augusto adicionou citações a canções dos Rolling Stones e dos Beatles: trechos de "Under my Thumb" - do álbum Aftermath 👍 - e "Here Comes the Sun" - do álbum Abbey Road. A grande inovação da versão da banda em casa de apoata com 👍 relação à versão dos Incríveis é o solo executado por Licks. Nas versões anteriores ao disco, Augusto já vinha executando 👍 uma seleção de hinos e jingles, como ficou claro no festival Hollywood Rock. Mas aqui, o guitarrista realizou uma espécie 👍 de colagem, encadeando diversos hinos melodicamente como se fossem uma coisa só. Ainda, gravou cada um dos trechos separadamente e 👍 passando de um canal ao outro, como se fossem dois guitarristas duelando. Assim, gravou na sequência trechos das seguintes canções: 👍 "Hino dos Estados Unidos", "Hino da União Soviética", "Hino da França", "Hino do Brasil", "Hino da Independência", "Hino da Legalidade", 👍 "Pra Frente Brasil" e finaliza novamente com o Hino da Independência. Ainda, há um trecho da narração de Pedro Carneiro 👍 Pereira gritando "Brasil! Brasil!" sobre a guitarra solando a melodia "olê, olê, olá", famosa por ser utilizada pelas torcidas organizadas 👍 nos estádios brasileiros. No final, mais uma vez utiliza-se a pedaleira MIDI para acrescentar o som do órgão Hammond.[6]
A quarta 👍 faixa é "Nunca mais Poder", uma canção que é inspirada pelo poema "Eterno" de Carlos Drummond de Andrade, publicado no 👍 livro Fazendeiro do Ar, de 1954. Humberto acreditou que o tema do poema - uma discussão sobre a oposição entre 👍 moderno e eterno - se encaixava com a própria discussão tema do disco, a oposição entre arte e entretenimento, já 👍 que uma das chaves de leitura dessa oposição era que as inovações do pop se tornavam arte quando superavam casa de apoata com 👍 modernidade em casa de apoata com direção a uma pretensa eternidade.[10] Em casa de apoata com mais uma parceria, Licks utilizou novamente o violão Songbird passando 👍 pelo pedal de chorus, tocando o resto com a guitarra limpa, com exceção do final que apresenta um pouco de 👍 distorção. Guitarra e baixo terminam com outro trecho em casa de apoata com uníssono fazendo referência à introdução da faixa seguinte - e, 👍 também, uma referência ao rock progressivo que utilizava esta espécie de arranjo. Na sequência, entra "Pra Ser Sincero", a última 👍 parceria do disco. Nesta canção, Augusto toca o Roland U-20 emulando o som de um Fender Rhodes enquanto Humberto toca 👍 o mesmo teclado, mas emulando o som de cordas. Ainda, Licks sugeriu que acrescentassem o som de alguém fumando, inspirado 👍 na canção "Overs", do disco Bookends, da dupla Simon & Garfunkel. A banda utilizou, ainda, um suspiro erótico de um 👍 banco de sons. A próxima canção é "Olhos Iguais aos Seus", a primeira só de Humberto. Esta é a primeira 👍 música em casa de apoata com que a banda toca com Humberto no piano, Augusto na guitarra e Carlos na bateria, formação alternativa 👍 que seria utilizada diversas vezes em casa de apoata com shows e no estúdio depois disso.[6]
Na sequência, vem a faixa título, abrindo com 👍 o vocal dos Golden Boys, que também cantam no refrão: a ideia era imitar o som de um jingle publicitário.[3] 👍 Augusto utiliza distorção nos solos e o mesmo efeito que utilizou em casa de apoata com "Alívio Imediato" do álbum anterior: um efeito 👍 que produz uma nota simultânea a que é tocada com uma diferença de intervalo. No resto da música, guitarras limpas 👍 e um órgão Hammond acionado utilizando-se a pedaleira MIDI.[6] Na letra, Humberto discute a abrangência do pop na época - 👍 em casa de apoata com que o mundo começava a expandir ainda mais a casa de apoata com globalização com o fim da URSS, lembrando que 👍 até uma instituição milenar como a Igreja Católica alçou o seu sumo pontífice ao status de estrela pop com suas 👍 viagens pelo mundo. Ainda, lembra os riscos que esta maior abrangência do pop trazia às "estrelas", como os atentados a 👍 John Lennon e ao próprio papa.[10] Em casa de apoata com seguida, "A Violência Travestida Faz seu Trottoir" inicia com uma introdução feita 👍 no baixo. A música é longa e tem diversas mudanças de andamento e/ou de gênero musical (com um trecho de 👍 funk, por exemplo), contando com a participação de Patricia Marx na voz. Depois, "Anoiteceu em casa de apoata com Porto Alegre" também é 👍 uma canção longa e com diversas mudanças de andamento, apresentando, também, diversas colagens de sons, como: narrações de Armindo Antônio 👍 Ranzolin e trecho de A Voz do Brasil. Estas duas canções fazem forte referência ao rock progressivo e são as 👍 preferidas de Humberto Gessinger no disco.[3][6][10]
"Ilusão de Ótica" fechava o LP e a fita cassete, que tinham uma faixa a 👍 menos. Esta música utiliza-se fartamente de delay, tendo um solo lento e melódico, no qual Licks utiliza até sweep-picking. Ao 👍 final, a canção apresenta dois trechos - um curto e outro longo - utilizando-se da técnica de gravação de marcaramento 👍 reverso em casa de apoata com que um trecho da música é gravado normalmente, mas é, depois, invertido. Esta é mais uma referência 👍 ao rock progressivo e ao mundo pop já que artistas pop passaram a ser acusados de tentar passar mensagens subliminares 👍 através de trechos que, quando reproduzidos ao contrário, revelavam uma mensagem oculta. No caso desta canção, a mensagem inserida constava 👍 da letra presente no encarte. Fechando o disco, "Perfeita Simetria" é mais uma referência ao pop: ao utilizar-se para esta 👍 canção da mesma melodia da faixa título, a banda fazia referência ao uso de fórmulas pela música pop. Nesta faixa, 👍 Augusto revisita o timbre que utilizou em casa de apoata com "Infinita Highway" e "Terra de Gigantes", do álbum A Revolta dos Dândis: 👍 a guitarra Roland G-505 plugada a dois amplificadores Fender Twin Reverbs.[6][10]
O álbum foi lançado no mês de setembro de 1990 👍 - em casa de apoata com CD, LP e K7, sendo o primeiro disco da banda lançado em casa de apoata com CD - pela gravadora 👍 BMG através do selo RCA-Victor. No primeiro ano do lançamento, foram lançados também 4 singles para promover o disco: "Era 👍 um Garoto que como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones", "O Exército de um Homem Só I", "O 👍 Papa É Pop" e "Pra Ser Sincero". Ainda, a banda gravou videoclipes para as 3 primeiras canções citadas que passaram 👍 a rodar bastante na recém criada MTV Brasil. Com esta divulgação e com a boa distribuição da gravadora, o disco 👍 venderia 70 mil cópias já no primeiro mês, totalizando mais de 350 mil cópias no período de um ano. Com 👍 isto, a banda ganharia o seu primeiro - e único até os dias de hoje - disco de platina. Na 👍 época, a certificação foi mais impactante do que hoje em casa de apoata com dia porque era um período em casa de apoata com que o 👍 rock nacional dos anos 1980 estava entrando em casa de apoata com declínio, com as vendagens se reduzindo. Isto acontecia tanto por um 👍 esgotamento das bandas que mais vendiam, quanto pela emergência da nova música sertaneja. Ao mesmo tempo, era o ano da 👍 pior crise econômica do país até então que, com o Plano Collor que confiscou valores da poupança, entrou em casa de apoata com 👍 uma grave recessão como tentativa do governo para controlar a inflação através do enforcamento da capacidade de consumo da população. 👍 Assim, as vendas de diversos bens supérfluos cairam vertiginosamente, como era o caso dos bens culturais como CD's, LP's e 👍 K7's. Com isso, os Engenheiros se tornaram a maior banda do rock brasileiro a partir daquele ano, já que a 👍 casa de apoata com base de fãs fiel era capaz de manter as vendagens do grupo em casa de apoata com níveis elevados mesmo em casa de apoata com 👍 cenários econômicos desfavoráveis.[11][10]
Assim como tinha acontecido com os dois álbuns anteriores, Ouça o que Eu Digo: Não Ouça Ninguém e 👍 Alívio Imediato, a crítica profissional paulista recebeu de forma bastante negativa o lançamento.[15][11] Fernando de Barros e Silva, escrevendo para 👍 a Folha de S.Paulo, acusa o disco de repetir fórmulas e reeditar clichês adolescentes. Também, critica o procedimento de Gessinger 👍 para escrever as letras do disco, utilizando-se de aliterações como: "o papa é pop" ou "presidente indigente".[12] Na Bizz, Celso 👍 Masson também critica o método de composição das letras de Gessinger dizendo que mistura "filosofia barata", "conselhos de almanaque" e 👍 "recursos poéticos típicos da publicidade", concluindo que é tudo que "a juventude desinformada e ingênua gosta". Ainda assim, diz que 👍 este é o melhor disco da banda, encerrando com uma provocação a Arthur Dapieve, que escreveu o "release" do disco: 👍 "como todo disco dos Engenheiros, este também é só para enganar otário".[13]
Por outro lado, como também já vinha ocorrendo antes, 👍 a critica do restante do país era bem mais receptiva ao grupo gaúcho.[15][11] Jamari França, escrevendo para o Jornal do 👍 Brasil, elogia bastante o método de composição das letras de Humberto, enxergando, inclusive, o modo como "Era um Garoto que 👍 como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones" encaixava-se no disco com a mensagem das duas partes de "Exército 👍 de um Homem Só". Entretanto, embora reconheça que uma das estratégias de composição da banda sempre foi misturar uma letra 👍 densa com uma sonoridade leve e "descartável", o jornalista critica a escolha dos timbres da guitarra de Augusto, embora enalteça 👍 o nível de execução do instrumentista. Ao mesmo tempo, França reconhece que o disco foi "gravado de maneira totalmente cerebral 👍 para refletir uma postura crítica e autoirônica em casa de apoata com relação à indústria cultural".[14]
Este álbum consolidou a trajetória do grupo gaúcho 👍 como um dos maiores do rock brasileiro, rendendo diversas premiações ao trio. Além da certificação de disco de platina, o 👍 grupo receberia ainda um Troféu Rádio Globo casa de apoata com de 1990, na categoria "Conjunto Jovem do Ano", em casa de apoata com 13 de 👍 março de 1991.[16] Ainda, seriam consagrados na premiação dos melhores de 1990 da revista Bizz, em casa de apoata com abril de 1991: 👍 na escolha do público, ficariam em casa de apoata com primeiro lugar em casa de apoata com 7 categorias e em casa de apoata com segundo em casa de apoata com 4. 👍 Entretanto, na escolha da crítica, a banda seria lembrada nas categorias "Pior Artista" e "Melhor Letrista", com Humberto ficando em 👍 casa de apoata com terceiro.[16][17][18]
Lista de faixas dadas pelo Spotify[19] e pela obra citada.[20]
Todas as faixas escritas e compostas por Humberto Gessinger, exceto 👍 onde indicado.
Créditos dados pelas obras referenciadas.[21]
A Banda
Humberto Gessinger: Voz, baixo (modelo Steinberger) e teclado (modelo Roland U-20).
Augusto Licks: Guitarra (modelos 👍 Steinberger G4MT - preta e branca - e Roland G-505), violão (modelo Guild Songbird), teclado (modelo Roland U-20), pedaleira MIDI 👍 (modelo Elka) e vocal.
Carlos Maltz: drum machine (modelo Dynacord).
Convidados
Golden Boys: Vocais (em "O Papa É Pop").
Patricia Marx: Voz (em "A 👍 Violência Travestida Faz seu Trottoir").
Direção artística: Miguel Plopschi
Engenheiros de som: Flávio Sena, Dalton Rieffel, Franklin Garrido, Mário Jorge, Ricardo Essucy 👍 e Ronaldo Lima
Assistentes: Cezar Delano, Cássio Araújo, Júlio Cézar, Dalmo e Luiz
Mixagem: Engenheiros do Hawaii, Flávio Sena, Ricardo Essucy e 👍 Ronaldo Lima
Projeto gráfico: Humberto Gessinger e Carlos Maltz
Design gráfico: André Teixeira e J. C. Mello
Fotos: Dario Zalis
do Papa: Carlos Contursi
Digitalização: 👍 André Teixeira e J. C. Mello
Notas
↑ Espécie de comício em casa de apoata com que uma atração musical se apresentava junto com os 👍 candidatos, muito comum no Brasil, mas proibidos a partir de uma reforma eleitoral aprovada em casa de apoata com 2006.
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